Яркие писатели обеспокоены тем, что зрители тоже должны беспокоиться об искусственном интеллекте.

Реклама

Поддерживается

Записная книжка критика

Написание сценариев с использованием ИИ, предмет разногласий в забастовке Гильдии писателей, возможно, еще не готово к прайм-тайму. Но алгоритмы потоковой передачи и производное программирование подготовили для этого почву.

Джеймс Поневозк

Телевидение любит хорошие истории о разумных машинах, от «Звездного крейсера «Галактика»» до «Мира Дикого Запада» и «Миссис Дэвис». Забастовка Гильдии писателей Америки разрушила четвертую стену. Роботы здесь, и люди спешат защититься от них или вступить с ними в союз.

Среди многих вопросов забастовки — цель профсоюза «регулировать использование материалов, созданных с использованием искусственного интеллекта или аналогичных технологий», в то время как способность чат-ботов автоматически генерировать любые виды письма растет в геометрической прогрессии.

По сути, сценаристы просят студии создать барьеры против замены их искусственным интеллектом, использования их работы для обучения искусственного интеллекта или найма для работы над сценариями, созданными искусственным интеллектом, за долю от их прежних ставок заработной платы.

Крупнейшие темы забастовки в целом связаны с тем, как модель потокового вещания разрушила способы заработка телеписателей. Но именно вопрос ИИ захватил воображение, и это понятно. Голливуд любит истории о роботах, потому что они заставляют нас противостоять тому, что отличает нас как людей. А когда дело доходит до отличительных особенностей, способность создавать воображаемые миры просто сексуальнее, чем противопоставленный большой палец.

Таким образом, перспектива написания сценариев с использованием ИИ стала потенциальной угрозой и объединяющим лозунгом. Недоброжелатели бастующих писателей в социальных сетях насмехались над тем, что программное обеспечение собирается лишить их средств к существованию. Бастующие члены WGA придумывали шутки об искусственном интеллекте на плакатах своих пикетов, например: «У ChatGPT нет детских травм». (Ну, у него нет своего собственного. Есть книги Сильвии Плат и любого другого бывшего несчастного ребенка, чьи сочинения сохранились в машиночитаемой форме.)

Но никого не должно удивлять, если телевизионный бизнес хочет оставить открытой возможность полагаться на компьютерные развлечения. В каком-то смысле это уже происходит.

Не так, как опасается WGA, — пока нет. Даже самая тщательно продуманная драма, которую вы смотрите сегодня, не была написана компьютерной программой. Но, возможно, это было рекомендовано вам кем-то.

Алгоритмы, движущие силы вашего меню потокового телевидения «Для вас», призваны замечать то, что вам нравится, и подбирать для вас достаточно приемлемые версии этого. Для многих это действительно достаточно приемлемо: более 80 процентов просмотров на Netflix обусловлено системой рекомендаций.

Чтобы найти такие совпадения, алгоритму требуется много контента. Не обязательно блестящий, уникальный, ни на что не похожий контент, но знакомый, надежный контент с множеством подобных вещей. В этом, как оказалось, ИИ лучше всего разбирается.

Дебаты по поводу ИИ в написании сценариев часто сводятся к следующему: «Может ли чат-бот написать следующий «Твин Пикс»?» Нет, по крайней мере на данный момент. И никто не обязательно этого захочет. Основная часть телепроизводства не заинтересована в создании следующего «Твин Пикса» — то есть в диком, сбивающем с толку творческом риске. Ему интересно больше перезагрузок, больше процедур, больше вещей, похожих на то, что вы только что посмотрели.

Телевидение всегда полагалось на формулу, и не обязательно в плохом смысле. Он повторяется, производит небольшие вариации на тему, обеспечивает комфорт. Именно это уже давно сделало строго форматированные шоу, такие как «Закон и порядок», такими надежными и расслабляющими спутниками в прайм-тайм. Именно это может сделать их одними из первых кандидатов на роль сценаристов с использованием ИИ.

Большие языковые модели, такие как ChatGPT, работают, переваривая огромные объемы существующего текста, выявляя шаблоны и отвечая на подсказки, имитируя то, что они выучили. Чем более проработанной телевизионная идея, тем больший объем текста в ней доступен.

И, ну, есть много сценариев «Закона и порядка», много сюжетов о супергероях, много триллеров-антиутопий. Сколько циклов писателей заключают контракты, прежде чем вы сможете просто закинуть романы о Гарри Поттере в Scriptonator 3000 и позволить ему выдать многосезонный сериал?